東宝「マリー・アントワネット」

11日ソワレ　東宝「マリー・アントワネット」帝国劇場
２階てっぺん席上手端から。意外と観易いのに驚いた。上手奥や吊りものの天井近くなどが多少見切れたのがザンネンだけど、そんなに思い入れがなくて歌を聴くには充分。

遠藤周作さんの原作は読んでないので、どの程度が脚色なのか判らないのだけど、１幕は正直なところタイクツ。冒頭の貧しい群集シーンはレミを、若く身勝手なマリー・アントワネット（涼風さん）はエリザを髣髴とさせる曲と展開。それだけじゃなく、そこかしこに東宝ミュージカルの残影を感じるばかりで、この作品らしさがどこにあるのか判らない。
２幕、ようやくバスティーユ事件の辺りになってマルグリット（笹本玲奈ちゃんの回）の存在する意味がなんとなく判ってきてから見応えが出たように感じました。前振り長過ぎ。
断頭台の露と消える直前のマリー・アントワネットと彼女を殺すことが本意ではなかったことに気付くマルグリットの対比にようやく作品として説得力を感じられるのは遅い気も。とは言え、いかんせんワタシのフランス革命に関する知識は『ベルばら』がベースだからね(^^;

カリオストロ（山口さん）の錬金術は首飾り事件と直接は関係ないはずだけど、そこを膨らませてマルグリットやオルレアン公（高嶋政宏さん）にとってのメフィストフェレスのような存在として描いてるのが面白かった。
宝塚の『ベルばら』では、処刑後の王妃は美しい姿で再登場するけれど、この作品ではギロチンの刃が振り下ろされ血飛沫が飛んだままでエンディング。この重苦しさは遠藤作品をベースとしてるなら必然でしょうね。

終始黒くて袖も裾も長々としたトーガマントを着てしかも革の上下にロングブーツと暑苦しい衣装を身に纏うカリオストロ、この格好なら歌ってる時に両腕が上下するだけで充分だよね（爆）意図的なコミカルシーン、いらないんじゃない？
芳雄クンのフェルセン、や、心地良い声でほっとしますわ。涼風さんとのデュエットも耳あたり良くて。背後から抱きしめるシーンは「大人になったねぇ」なんて思っちゃったり(^^;だけど出会った頃の若々しさがず～っと変わらないのはちとねぇ。
禅さんのルイ16世陛下、心優しい人柄が滲んでいて愛おし過ぎます。マンガの陛下と雰囲気が似たメイクもつぼ。メイクといえばオルレアン公。「10年前のビジュアル系バンドみたいなのは誰？」とオペラグラスでじっくり見つめたけれど、声を聞くまで高嶋兄なのがわかんなかった。目から上は特殊メイクか？
涼風アントワネット、子供っぽいとこは持ち前のアニメ声に似合っていて、中盤がちと見せ場無い感じだけれど、革命が起きてからの存在感がみごと。華奢なふわっと消えそうな身体でただ立っているだけなのに、その姿が多くを語っている。歌舞伎っぽい言い方すると役の性根ができてる肚の芝居なのだと感じました。
玲奈ちゃんがどうこうではなく、マルグリットの異様なまでに強い復讐心が何故芽生えたのかがきちんと説明されていないので、どう捉えて良いのか難しい。
山路さんは『ベガーズ・オペラ』のさとしさんのような役どころ。以前に芳雄クンと共演してた『ファンタスティクス』に比べて俄然歌がお上手になってました。土居裕子さんのきれいなソプラノ・ヴォイスはシスターの役柄にぴったり。
高橋愛子ちゃん、背が伸びたねぇ。

本日のキャスト：　マルグリット・アルノー/笹本玲奈　ルイ・ジョゼフ/川綱治加来　ルイ・シャルル/水谷一弥　マリー・テレーズ/高橋愛子